頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
我也在學習中。
; F) K) Q- X1 W. c* |祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
, e) F7 {) ?% }: I' D. I我來個比喻。
7 B: w+ g+ |0 n9 q+ S一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
3 S( h% }; s9 r. }% |留下來是，回憶和味道。
8 ~& {  b7 t( R' o7 |0 `1 S所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
味道和音色也是俩樣的東西。
" T0 K) L! S" A0 N0 R有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
# t9 {/ f2 q$ n# L; l$ h音响組合的頻寬要濶和平直。
4 u: N) b8 n6 K! l5 Y整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
% H! O: z7 d" m. D0 F. H5 T

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
, q: w9 }$ n. H也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
% C! z1 U1 i9 E' u* B; b* [* D音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
- H" x! r1 F: x) m" ~* G& q又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
' I! e+ }1 O0 n0 z音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
! n7 ~2 A  f! l5 M失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
: j3 l) X; c/ N" l. ?; S5 _

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
) Q9 C% T" u# A, r3 Z6 C  y( [ＤｉＹ選用單物質的要素。
' s' @- u# V/ A/ m9 e利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。