頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
4 B# c" m, c9 v* w) K* U我也在學習中。
祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
; S3 [3 r1 q. M" b! x. l4 W一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
* z" y# K8 r$ p% v! y' t; t所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
追求回憶和味道是全對的。
! S  Y: {) h  M; F7 ]不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
+ T6 q9 y. |1 }) X+ B6 T/ ?味道和音色也是俩樣的東西。
有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
7 s! q6 G/ m; k

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
0 v2 J0 ^/ G  a: S4 l% }* R$ L“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
' L5 A% {- v- q% R* n' }9 c: w整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
% y7 @. M" X4 u6 q& o$ }

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
( d( s" k; Y/ a% |. L" L也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
) m6 k# a( I/ U  `; M4 W音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
7 @3 a- }" p, a+ U% K$ x) l音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
' B( L# a9 u9 Q/ Y所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
- p( [% |2 S% Q7 s失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
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HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
' D2 X+ d# P) u4 b! c2 [鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
  Z* u6 K+ J0 F. Y6 N  S. b音響組合 ...

4 W% a5 s; I9 w重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
  h1 g2 B6 a8 G9 L* FＤｉＹ選用單物質的要素。
- H$ k" w# b( I: m3 U% o5 G利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。