頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
- \9 {& j0 J' H7 }% q& d我也在學習中。
祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
6 ], V- R- x* g- ^2 ~; U一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
, c8 l% d; {# a1 `: g留下來是，回憶和味道。
所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
* |' G6 A9 E% P( F6 M追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
3 s3 f5 M+ h9 y& l( Y1 b味道和音色也是俩樣的東西。
7 |, Q. a6 ?! }0 a% G# d- f% Q6 u  L有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
; q/ }4 {* r$ l& y& l“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
& Z: I+ T8 `) f* k, K2 h; d音响組合的頻寬要濶和平直。
整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
( q* a7 \0 S: E

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
2 z$ o$ S! l5 I! G1 y6 ]# x2 k) O音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
- T. s2 x! n( i6 V又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
' [) g" G* x7 p. S0 b8 J音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
9 L0 |3 y- s) t! I- r所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
% H) V3 B! D* W" f( X; F+ p失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
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HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
/ E; f9 G+ I$ P9 Z/ D" O音響組合 ...

' }! f# Y# J, _8 m重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
! n6 h, p2 B$ e  S8 s) z/ kＤｉＹ選用單物質的要素。
利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。