喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
3 Q& k+ i/ R' f, L反射式。
號角式。
  o7 |' x% x, i( _迷宮式。
, Y' i% y; H3 E  V- S" J  g% b& r密封式。
5 g2 G( w# t) b$ Z; ?閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
$ V( _( a3 t) }5 l& o因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
( Q2 V# Q  z5 J$ v計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
- M) L8 T3 o6 O9 N& Y. e多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
" C: C% j+ A! f# }. ^6 @& O障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
; h* D$ s; t# w" e* a- R各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
0 W( ~! }" P* j5 W主流是錄音帶。
$ A8 c% M3 A: a" R5 L2 ^7 v於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
, g1 o8 z: h* n' a  ?0 Y$ \為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
/ c% T5 |! n- I2 M; \, H三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
" W$ ?3 j8 ?4 @+ }為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
4 L! h: @( y3 q; ^: }4 [# h& E喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
" c+ `* l, b  h, j$ ^音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
2 V/ H# [3 S* ~3 q% M/ t但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
8 A* q! U+ ?% \6 u7 q* H張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
$ j$ ]; m0 J' s* ?" R8 g加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
- _9 @" Q  o1 w$ V專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
1 x) n3 M& u* m8 i* A壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
- ^; t+ [# g1 {5 D$ i

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
9 ?  n% e9 Y/ \* p' _. U這段時间競爭相當又不能妥協。
6 W5 ]8 U0 D' A# k/ Q就像當今所ＣＤ一樣。
. G) |; r8 c. Q- Z7 s+ S經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
9 q. ?6 X# x5 F! {* J9 d這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
0 Q& t  @! T2 K' s8 h6 y, Z較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
& J; O1 G# l: y8 D什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
# ~. c0 U: e# K0 G! y2 f, z/ Q感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
% r9 n$ ~) D+ w' f( F# t富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
* ~+ Y% a5 A, n& R3 X0 D如前面是負波時，後面就是負波。
8 y, K+ H' z" A' I8 C9 \  }當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
. s' E" {8 T4 ^( O' j, w0 z障板式就這樣產生出來了。
* ]+ f5 b/ P+ Y/ `

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
* e8 L) [% G& ^8 m; `這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
! p5 n/ [2 t2 e, z0 D這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
' O$ A5 K3 K% R  A- i& Z所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
' L' D2 X5 M  y2 t+ \低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
! J& T3 e; L- C2 ~. O, w& h. T

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
1/是迷宮式。
( U/ ?! J1 M  R/ j2/反射式。

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反射式喇叭箱。
+ a1 l4 v' c6 m, H+ }. Y/ q4 @喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
, k, n; I- }, r( k- r8 Y6 z! ^65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
' t  f3 c5 E% P( k6 \; [, E對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。