喇叭箱的種類。

OTL

喇叭箱種類大約分為。
: D% @( Q' v: S# y3 o無障板。
反射式。
號角式。
% R8 c* f* F( r6 w9 M# x: |& m: k迷宮式。
密封式。
8 u& R4 w/ y% a6 C- N" f7 I閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

OTL

留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
3 o3 H8 R( m! U因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
/ L1 g6 @3 d5 }8 w; w這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
8 J0 o2 c0 k: P. |4 @2 J因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
+ w7 l. R4 U, n. h  p& G計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
. g% `" F2 q2 n多間公司制作高靈敏度的單元。
3 y: z0 b& w% s+ m1 Z: E* L那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
% T; P- T, O* f, P$ x# y各單元有着各有的音色。
$ o; B9 D6 d9 A+ F各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
( _/ a* Q1 f5 l) _# V8 _這更令人着了魔。

OTL

這年代還未有黑膠的出現。
4 U3 `% v+ m6 @6 a8 K& O主流是錄音帶。
6 e4 G$ U% g' ^& ^於錄音上，頻寬不太濶。
- Y4 ]" R3 a' _  K( y, h' t9 t: K高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
: I" k8 O- B! v" e$ V5 X" a& f+ G為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
* o  _8 ~: k, r* j為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

OTL

記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
) F6 p- U5 N& K8 x6 B+ F喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

OTL

以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
2 F4 v1 N; R  Z8 M$ y4 _' L' h% G8 a2 m但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
+ M: k/ m, k- Y張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
+ k) j4 [5 l0 o0 R( Z7 p6 B/ t" }加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
; p; H' a6 F8 T. j2 u7 S. r6 w' i專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

OTL

市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
  R* ~* n) X* r2 x  u: T2 S1 f這段時间競爭相當又不能妥協。
& K& L; ^& r8 u5 J  K就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
1 G, _0 o0 ]5 G# r5 @5 p' K+ ?5 P$ X可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
" `" i: e6 L, I" ]% }: A

OTL

於音箱也是同一道理。
: G' @1 {/ |6 G3 ]( s- }1 f2 z不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
" F$ u; s. d# s5 [: D; n. o較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
( G0 I# \5 F* U" L9 q什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
: y) A/ _% w* Z. F2 n% s2 N7 ]體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

OTL

調教音色也分理性和感性。
+ w* e3 J/ i; c2 `. ~# c理性/平衡度要用儀器。
5 S8 Y; K! a+ C. }' c感性/平衡後方能用來調教音色。

OTL

單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
0 f' o( Q9 i& y如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
' @* r7 k0 \- [$ z7 p* U3 h障板式就這樣產生出來了。

OTL

採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

OTL

正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
" `  X. P6 V! a0 J6 u' F0 F$ @+ q7 a現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
* d+ c5 t! X, U0 B如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
; ?- `% }- _8 x5 N6 U细空間是難以發揮的。

OTL

喇叭箱負波倍頻。
9 u8 l/ b, k8 ?& r2 |9 [有俩類。
1/是迷宮式。
, l; Q9 y5 C6 W$ x8 n" `2/反射式。

OTL

反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

OTL

反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
  S& N) D4 U: m$ q& t65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

OTL

反射式喇叭箱。
- q7 u7 R' w/ w以數据論，它是不平直的。
0 m& |9 U" G7 K$ ~7 \2 D就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

OTL

迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
9 g* |% w+ o6 x% q  e對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。