自十六世纪以来，许多已经尝试建立一个机器，可以“记住”的声音或音乐。

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自十六世纪以来，许多已经尝试建立一个机器，可以“记住”的声音或音乐。
* K4 I# |5 M' |4 Y0 p我们必须等待直到1877年时，T.A.爱迪生发明了第一台真正的作品，将声音录制在蜡缸。从这个出发点，在连续的步骤，黑胶唱片因为我们知道它。
1 ~2 x$ Z, @" b- T$ Y1898年，由技术人员的Valdemar Poulsen的丹麦发明家，才是真正的磁记录。
/ p0 o5 R5 g; l* s* O: W! I在一些配件上工作的电报波尔森发明了“Telegraphone的”机记录磁化细金属丝缠绕在卷轴，跑在前面的电磁铁。
7 T* i2 v) O( o" Y# PTelegraphone鲍尔森1915年左右。
. p( t. a1 P8 b2 _/ s本发明在世博会上荣获一等奖，1900年在巴黎，并在美国申请了专利，我们制造的机器使用电话录音机和语音记录器。不幸的是，经常发生与创新发明，公众并没有采取这个消息非常好，从20世纪20年代工厂鲍尔森失败，离开项目。
' I! d) B$ h8 o! h2 t) f在上世纪30年代的德国人重新找回了波尔森发明和发展为战争努力。希特勒坚信在这台机器的潜力，事实上，几年后，将允许他透露他们的会议，在不同的地方，同时避免针对敌人的力量。
电器厂技术人员的重要德国AEG-德律风根（这个名字让你想起什么？）发明的磁带损坏的主要贡献是，以取代线用细纤维素磁带上淀积氧化物颗粒磁化铁。
在1934年，全球巨头巴斯夫（磁介质的化学消费者的品牌成为EMTEC，然后产生的MPO，目前采取了的RMGI谁买了专利和机械）从AEG的压力下产生的第一个磁带在塑料上的支持。这盘磁带的巨大优势是重量轻，安全（铁丝是非常沉重和锋利的剃刀），鲁棒性（纤维素的磁带爆发很容易），特别是几次被擦除和重写的能力。
0 p3 f3 C5 P. r1934年Magnetophon AEG约。
1 ^6 C2 l2 |# y8 k! x1936年，AEG-德律风根终于完善了“Magnetophon”，与巴斯夫是音乐厅，伦敦爱乐??乐团由托马斯·比彻姆爵士的第一次历史性单声道录音。

( X9 C% j5 d% l$ V0 _历史上第一个创纪录的1936年。
8 @* v  b. e1 A( R, h4 t后来在1940至1941年AEG工程师和冯·韦伯Braunmuhl开发的技术的BIAS的前，磁化的磁带，允许的Magnetophon到成为的第一个录音机“高保真”的历史，不是非常不同的从卷轴到卷轴，会后可以使用来自欧洲各地的一些今天仍然在使用的研究。 “修订R22 AEG的特点是：从50到10,000 Hz的频率响应与60 dB的动态（！）而只有”1.5％的失真！
2 Z! F8 \6 H& ?% I% m最后，在1943年，发生在美丽的音乐厅的柏林Rundfunkhaus的（柏林广播电台），第一个高品质立体声记录的历史由德国赫尔穆特·克鲁格的声音。
# ?9 R$ k- y9 Z! Z从所剩不多的副本，这些磁带被转移，未经过任何处理的，有的歌曲在CD上刊登的AES为纪念50年磁记录。有兴趣的可以申请的AES和听这些珍贵录音的质量还是很大的。

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从二战德国立体声磁带丢失。。。。
   
现在有一个引发争议的话题！

3 h. s0 k2 Q) B& l4 w4 Q几个星期前，我接到了一个非常有趣的信从澳大利亚。他已致信德国文化部长贝恩德·诺伊曼，要求德国政府与俄罗斯政府的处置所产生的帝国Rundfunk（RRG）在第二次世界大战期间的立体声磁带。

而不是重复他的观点（很多科赫/的雪旺CD的卡拉扬布鲁克纳第八），我重视他的信。如果有任何人谁拥有更多的信息，关于这个问题，在这个问题上，或许有一定的影响，请与我联系。
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尊敬的部长诺依曼，
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作为音乐爱好者的一组中，我们寻求你的协助下来，并保存一些具有重要历史意义的音乐会，古典音乐，在柏林在第二次世界大战期间德国文化部长。时间已经不多了。
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红军占领柏林电台广播大厦在1945年5月，但它并没有一个完整的清单的建设，直到一千九百四十八分之一千九百四十七。人员这样做时，他们发现了数百个录音的RRG（帝国的唱片公司），内容是一些德国抯最有名的艺术家：威廉·富特文格勒，卡拉扬，埃德温·菲舍尔，汉斯克纳佩茨布施和其他许多人。该高速缓存被运到俄罗斯后时间不长。在西方，它的命运是未知的时候。
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# K8 Z8 C# h) G" U+ D1960年，俄罗斯的唱片公司Melodia发表了一些战时的富特文格勒录音，广播到西方，这些录音没有永远消失了。迷恋一个前生产的Freies柏林广播电台，克劳斯·朗，发现这些记录，并访问列宁格勒，1983年，当他遇到一些额外的富特文格勒在唱片店（布鲁克纳第五和舒曼的大提琴协奏曲演出）。
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4 I! E. X9 ], L; ^' |' M1983年4月，亚美尼亚的作曲家MIKAEL Tariverdiev克劳斯土地和头部的，Stanilas Stepnovski莫斯科电台的音乐部门之间的会议。克劳斯询问的命运，富特文格勒的录音。后来在1983年10月，莫斯科有20战时音乐会富特文格勒，他收到了14盒。然而，这些副本。 1989年，克劳斯·郎再次访问莫斯科，并带动从克里姆林宫莫斯科Medwedlowo，在公务车，约25公里，距。建筑本身是旧的，但它安置了一个巨大的存档。郎，也不是官员陪同他的人都不曾去过的建设。经过广泛的搜索，他们发现了一些箱子在五楼中RRG录音。的正本的富特文格勒的音乐会。即便如此，他们留在原地。
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, N. r) g0 `% [+ r7 r4 C5 Y! C经过一轮的谈判，俄罗斯慷慨捐赠了1462磁带音乐的Freies柏林广播站。有许多珍品在此高速缓存，每个人都非常感谢这样的决定。即便如此，捐赠不包括任何的两三百元完整的音乐会，已记录在立体声赫尔穆特·克鲁格前RRG录音师。高速缓存，然而，包括1944年的布鲁克纳第八赫伯特·冯·卡拉扬的最后一个乐章是在立体声的性能。在其他地方，战时表演了下来，在同样的立体声，更引人注目的是，贝多??芬的皇帝协奏曲在空袭中被记录的沃尔特·吉泽金的性能。赫尔穆特·KR黦呃先生AEG-德律风根K7使这些200--300立体声录音的立体声录音机直接到磁带。在当时的技术是最好的做法。

. z2 [" `7 h+ b, o我敢说，苏联军事正确的技术和磁带产生了兴趣。在过去的60年，什么也没有听到这些录音。他们早在1990年交付。他们仍下落不明。
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0 R' W* g- I) H2 R: R三个幸存的表演（勃拉姆斯的“小夜曲”，布鲁克纳第8和贝多芬皇帝协奏曲吉泽金）表明，这个集合的重要性。在德国的音乐制作，在当时是最高级的。

时间已经不多了，因为这些磁带会恶化。德国政府为此而感到自豪的文化遗产作为一个伟大的国家。这些磁带，如果它们仍然存在，在俄罗斯政府的档案。我们寻求协助跟踪下来，并确定他们的命运。出现这种情况，一些高层次的方法将需要向俄罗斯政府。
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1944年秋，根据赫尔穆特·克鲁格，约25
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/ J1 m1 N& {( Q+ _+ z/ i0立体声录音。其中歌剧“罗密欧与朱丽叶”，玛格丽特，“托斯卡”，“唐怀瑟”和Mastersingers，于1943年在拜罗伊特下赫尔曼·阿本德罗特年和1944年根据威廉·富特鋘gler。由于盟军对柏林的空袭加剧，到1944年后期，尊贵的设备和磁带被转移到中央实验室的Reichsrundfunkgesellschaft，（RRG）Wartheland（波兰东部）的安全存储。汉斯·约阿希姆·冯·Braunmuehl，未来的SWF头，举办音乐晚会，在附近的一个军事医院的医生，用磁带录音和设备的RRG娱乐（！）。在这一点上，混乱的战争结束后，进一步追查RRG的立体声磁带和设备是不可能的。可能只有五个立体声录音的RRG的最后天的战争中幸存下来的动荡。
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% I) j: ~/ A/ C5 r! `0 |& d' H约翰Proffitt说，“还有其他几个德语的博客和文章相关的信函和对话克鲁格，这似乎证实了1944年底的数字200--250立体声录音。

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自十六世纪以来，人们尝试建立一个机器，可以“记住”声音或音乐。