本帖最后由 上海小刘 于 2014-7-3 19:46 编辑
' Y1 a5 `9 C2 ~9 l7 h3 R7 z
% x: F9 r, X, o, _7 |; R" ~以下全部是转帖，原帖在：* http://www.sthifi.com/Article/ViewArticle.asp?id=4529, I2 H: K1 W' {, `" D% L" S% s0 g- g# o8 Q
3 z% d6 @! Y. F
) q' M3 j2 g4 h' e造成唱片内圈失真的凶手，并非循轨角度误差：专访Vertere总裁Tourja Moghaddam% f: h4 @4 A' X+ E+ S- {
摘 要： Tourja不改技术人本色，从问题的根源开始探讨。问对了问题，才能找到正确的设计方向。他劈头就告诉我:「唱片外圈的循轨角度误差，其实比内圈还大!」这实在令人难以相信，一直以来，大家都认为唱片内圈的循轨角度误差还大。所以失真也较大，这是用耳朵就听得出来的事实啊!但真是这样吗?Tourja拿出测量数据证明，唱头循轨角度误差其实可用数学几何算出，不论是9吋或12吋唱臂，外圈误差都几乎是内圈的两倍，这是不可否认的事实。( H, d$ d% U' j& ?, s& Y. S
9 M3 G8 u$ \ y
# c7 m4 ` d+ h( c2 \+ {
6 o* d$ Z5 K7 ]9 |1 Z* m8 |
0 p# F7 D: g! A* R" u
; U# M4 T. m6 I
/ |" U) q1 i. E6 B自Vertere Reference唱臂以破台币百万定价，晋身全世界最贵唱臂后，我就一直好奇前Roksan设计者Tourja Moghaddam这次到底有何创新突破?我曾经多次专访过Tourja，知道他对唱臂与唱盘设计的专业素养与深刻洞察力，所以我相信这次他推出的唱臂之所以如此昂贵，必定有其合理解释。这次见到Tourja，心中疑惑终于得到解答。 7 H4 ?7 T& _2 O& b% z, e. K
找出内圈失真的真正元凶 . X) d' C, e8 ]0 E6 @, F3 `8 a
Tourja不改技术人本色，从问题的根源开始探讨。问对了问题，才能找到正确的设计方向。他劈头就告诉我:「唱片外圈的循轨角度误差，其实比内圈还大!」这实在令人难以相信，一直以来，大家都认为唱片内圈的循轨角度误差还大。所以失真也较大，这是用耳朵就听得出来的事实啊!但真是这样吗?Tourja拿出测量数据证明，唱头循轨角度误差其实可用数学几何算出，不论是9吋或12吋唱臂，外圈误差都几乎是内圈的两倍，这是不可否认的事实。问题是，经过实际测量，唱片内圈的失真的确大于外圈，这是怎么回事?答案只有一个：造成唱片内圈失真的凶手，并非循轨角度误差!这个发现从Tourja口中说来，似乎再简单明白不过，但是背后代表的意义却非同小可，因为音响史上整个唱臂的设计理念，竟然都搞错了方向，以往大家一直把循轨角度误差与内圈循轨失真画上等号，所以才会有12吋长臂、各种正切唱臂，甚至唱头实时修正角度的唱臂出现，结果问题不但没有解决，反而因为错误的设计而产生许多反效果。
6 J8 p1 Y. O8 A3 y/ f: _既然如此，那么造成内圈失真的元凶到底是谁?Tourja解答，大家忽略的是，唱片的讯号分布其实内、外圈不同，在相同的沟纹距离中，内圈的讯号量远大于外圈，换句话说，唱针在内圈时，必须在相同距离中，读取更大量的讯号，在短时间内产生更大的震动，如果唱臂与唱头的运作不够稳定，就很容易产生失真。
$ Z+ o( F% Q' p
2 s& F1 L6 k3 m$ x% l: R , F+ d/ l4 q2 H3 N9 Y1 x6 }
零摩擦力轴承
0 [5 A) g+ W( ^1 e2 K! ~1 R5 Y8 cTourja进一步说明，一般唱臂的轴承不论形式为何，都免不了会有摩擦力，一旦有摩擦力，从静止到运动的瞬间，就必须施加两倍的力才能启动。可以想像的是，在唱针循轨时，针杆必须不断用两倍的力量，牵引着唱臂往复运动，当运行到唱片内圈时，这种施力的变化尤其剧烈，针杆阻尼将不断受到讯号以外的力量压迫，失真也就特别严重。
' }" b$ { C" Y: l3 b问题是，什么样的轴承可以完全摆脱摩擦力呢?Tourja认为所有唱臂轴承都是为了让唱臂旋转而设计，如果跳出这个框框，其实唱臂的转动幅度极其有限，根本不需要用到可以360度旋转的轴承啊!所以他念头一转，想到用可以弯曲的薄片当做唱臂轴承，一个薄片负责唱臂的水平运动，另一个负责垂直运动，这种薄片不需要转动，而是靠自身弯曲来让唱臂活动，当然不会产生任何摩擦力，此时针杆牵引唱臂的力量恒定不变，唱臂运动自然更快更灵活。
9 p* Y' f4 L c2 F唱臂是「动态系统」4 S5 F* A( o& [" U
Tourja接着又提出一个观念，唱臂应该是一个「动态系统」，必须随着回放频率不同而有不同特性。例如在对应8Hz以下的极低频讯号时，唱臂最好轻如羽毛，针杆一动，唱臂就跟着动，这些音乐以外的讯号才不会进入唱头造成干扰。但是在回放16Hz以上的讯号时呢?此时唱臂最好稳如泰山，不论针杆如何循轨，唱臂都纹风不动，好让所有能量都完全转换为电能讯号。 q# C1 E Q" Q. S
这个理想该如何达到呢?关键一样在于Refercnce唱臂的轴承设计，它的水平轴承距离唱头较近，在遭遇摆幅较大的极低频时，可以让唱臂更轻易的运动。垂直轴承距唱头较远，在处理一般音乐讯号时(针杆大多是斜向上下运动)，唱臂较难被针杆牵引移动。利用这种两向轴承设计，就能让唱臂在最理想的状态下工作。 # N9 t+ M0 f* S1 _4 P4 O; Q
& k5 s3 s) ^6 X" `) s
' t: t- f9 r( W' d* @1 }全新唱盘大公开
. W3 q4 V( q5 U4 C4 X/ h老实说，光靠这两项突破性概念，就足以证明这支唱臂的身价。要将这两项理念化为实际产品，制造难度与成本更远远超越一般唱臂。Reference唱臂的薄片轴承由胶片与钛箔复合构成，厚度极薄，但是强度与耐用度却远超越一般支点轴承。钛合金臂管厚度只有0.4mm。务求将重量降到最低，在利用钛合金特性与唱头盖融为一体，加工精度必须极高，而且只能手工制造。它的抗滑装置也很特殊，用的是稳定性极高的超薄弹性矽胶，光是用手工组装这薄如蝉翼的细小矽胶片，就是一大考验。碍于篇幅，有关Reference唱臂的机械结构与设计细节，将在普洛影音网纵续剖析。Tourja这次带来的全新唱盘，也将在网站上完全公开，敬请密切注意。
3 i' c0 G; A4 w6 L+ I9 {
, `! m( e8 @8 r1 J* ^& A" O4 [
+ G+ d9 m3 A- K! [" @ j [: v6 R; s# O7 u! l
. V9 b( B( |3 x* d# R1 e | 
[复制链接]
公安部备 45010302002201
客服：18077773618
楼主
发表于 2014-7-4 22:47:39
。 其实问题在于，唱片内圈的半径比外圈小很多，也就是说，内圈的音槽与唱针的相对线速度比外圈低很多，为了还原同一音频信号， 内圈音槽刻纹的线性密度要高很多，这就导致，在同样的针尖半径下，内圈的高频信号循迹更困难，有可能部分高音减低， 但它并不会导致失真增加。内圈失真的原因主要还是循迹角度的误差，即便是正切直线循迹的唱臂， 当唱针尖不是严格地延着唱片的径向运动时，也会产生失真，而且越靠内圈失真越大， 因为内圈的音轨半径小，由于偏离切点引起的循迹角误差迅速加大。
